《西游記女兒國》：不僅耍了猴，還耍了全國觀眾

很難相信，鄭保瑞會(huì)用這種方式去拍《西游記女兒國》。

影片在前半段用了一大堆低俗笑料來制造喧囂簡陋的年味，卻又在后半段，讓唐僧和女兒國國王上演極限生死戀。前者像是路邊沒過質(zhì)檢的燒烤攤，后者卻又點(diǎn)綴著夢幻般的鉆石，這種匪夷所思的前后反差，讓整部電影顯得很是廉價(jià)，廉價(jià)的喜劇，廉價(jià)的愛情，以及，一部廉價(jià)的電影。

這種影像的分裂并不是第一次出現(xiàn)，在《西游記之大鬧天宮》中，前面是馬戲式的雜耍，后面卻是網(wǎng)游般的打斗；在《西游記之三打白骨精》里，前面滿是一種哥特式的鬼魅傳奇，而后面又是東方式的救贖和超漫英雄式的混戰(zhàn)。但是前兩部《西游記》是貫徹始終的無聊情節(jié)加過火特效，而到《西游記女兒國》時(shí)不同了，鄭保瑞發(fā)現(xiàn)，在 " 唐僧戀愛 " 這件事上，片子可以截然兩分。前面談笑風(fēng)生，后面旖旎纏綿，這是在 " 滿足不同需求 "。

《女兒國》怎么看都像是一部沒有自主精神的電影，它在不斷地討好各類觀眾。路邊抽旱煙的大爺，家里玩水槍的孩子，常年待家的主婦，24 小時(shí)打網(wǎng)游的學(xué)生黨，以及耽于凄美愛情的少女，或許都在這部電影的受眾畫像里。然而正是這種 " 萬金油 " 式的討好，讓這部片子變得很沒有骨性。

更確切地說，導(dǎo)演沒有把控力，他想要表達(dá)的東西太多，卻又沒有一個(gè)觀點(diǎn)是他能真正表達(dá)清楚的，所有的嬉皮笑臉看起來都像是恬不知恥，所有的傳奇愛情都像是狗血煽情。

同時(shí)吊詭地是，貌似所有人都覺得在《西游記》這個(gè)寶藏里能找到拍片賺錢的錦囊妙計(jì)，卻絲毫又沒有一個(gè)人真正善待過《西游記》里的角色和性情。在《女兒國》里，沙僧變成了一個(gè)弱智的肌肉男，豬八戒是講著東北俏皮話的二流子，孫悟空法力時(shí)常低效，有著躁狂癥和孤僻癥，唐僧一副心靈講師的面孔，且常使著暖男的招數(shù)。

《大話西游》是解構(gòu)了所有的權(quán)威，顛覆了所有的中心，但是《女兒國》卻不是，它沒有憤怒，也沒有底層小人物的自嘲，而是一以貫之的油嘴滑舌，接著 " 孫悟空 " 的口，卻說著直男癌的話。

對于《女兒國》來說，所有的 " 西游 " 符號(hào)其實(shí)并不存在，在銀幕上映的只是春節(jié)檔所有觀眾樂于見到的段子、小品、狗血愛情。

然而，《西游記》卻又缺失不得，誰能說，如果少了這塊皮，《女兒國》還有誰看。畢竟，你可以去《鄉(xiāng)村大世界》看東北小品，也可以去 B 站或微博看搞笑短視頻，和流行段子，馮紹峰和趙麗穎聯(lián)袂主演的狗血愛情劇也不會(huì)太少見，但是這些都太日常化了，所有日常的東西都是廉價(jià)的，已經(jīng)身處廉價(jià)生活中的觀眾不愿再看到廉價(jià)的投影。

那么如何找尋 " 昂貴 " 呢？電影像是天生就比以上的文藝形式要高上那么一層，更何況，還有 " 西游記 " 這個(gè)幌子，更何況，還有 " 中國特效 " 這個(gè)名頭，更何況 …… 還有在家里看不到的 3D 大銀幕。

" 昂貴 " 的消費(fèi)形式在大眾心理就是 " 高雅的藝術(shù)享受 "，這貌似就是一種與生俱來，不可名狀，且，不可明證的關(guān)系。

而愛情，正是鄭保瑞死死咬住的 " 大眾甜點(diǎn) "。不管是《大鬧天宮》還是《三打白骨精》，都不能讓鄭保瑞充分發(fā)揮愛情戲，放眼整個(gè)《西游記》原著，或者說央視版《西游記》，能找到愛情戲份的，只有《女兒國》這一段了。

86 版《西游記》

國人對于經(jīng)典名著中的愛情戲從來都不肯放過，比如電視劇版《三國演義》，非得讓呂布貂蟬談幾集戀愛才行；《水滸傳》都是男人戲，總該無可奈何了吧！依然揪出潘金蓮和武松，讓潘金蓮在放蕩以前，先純純地愛上武松那么一小下才肯罷休；《紅樓夢》呢？愛情戲都是啊！" 錯(cuò) " 的就是那么多愛情戲，少了戰(zhàn)爭和男人戲，便偃旗息鼓，不再 " 生愛 " 了；到了《西游記》，看著四個(gè)男人一匹馬像演公路片似的到西天，還是能編出個(gè)同人小說《悟空傳》，以此 " 造愛 "，阿彌陀佛！

所以對于《女兒國》來說，愛情被升到了至高無上的地位，在這一最高指示下，孫悟空也得讓步。三個(gè)徒弟，硬生生在山洞里，看著師傅和女王在地上寫經(jīng)文，一直寫到被抓，不出現(xiàn)；等到國師要?dú)⒘颂粕耍€是不出現(xiàn)，目的當(dāng)然是讓女王騎鹿來救；那師傅和女王在船上快要死了，來不來救呢？依舊不來。導(dǎo)演讓孫悟空等人如此心寬，不知道是在故意 " 耍猴 "，還是盤算著，既然在《三打白骨精》最后，唐僧石化都能被佛祖就活，那自然不需要孫悟空多此一舉了。

和唐僧女王愛情線一道的，還有國師和河神的愛情。讓林志玲頭染奶奶灰，飾演一個(gè)不知雄雌的河神，和女國師相愛，上窮碧落下黃泉想出的唯一原因只能是：沒有反派。那就只能強(qiáng)制設(shè)定一個(gè)，畢竟，整部《女兒國》全是愛情戲，這自然 " 糟蹋 " 了特效。鄭保瑞為了讓自己的 " 才華 " 不至于雪藏，當(dāng)然需要展開正邪對打。

可是正邪交鋒到最后，依舊是如來出手，才能制服志玲河神，孫悟空在《女兒國》的作用，或許真的只剩下給唐僧送打胎水這一個(gè)了吧！

有人可能會(huì)質(zhì)疑唐僧和女王的愛情戲份是否過火，畢竟兩人在獨(dú)木舟上共度數(shù)日，用著《少年派》的方式品嘗著《南極之戀》的愛情滋味，是否太過傳（瞎）奇（扯）。可是如果拋開唐僧和女王這個(gè)人設(shè) " 枷鎖 "，便絲毫不違和，一個(gè)情竇初開的少女，一個(gè)溫聲細(xì)語的暖男，在小舟共度良宵，簡直是狗血愛情劇的標(biāo)配啊！

當(dāng)然，這也正說明了《女兒國》的全面崩壞，不僅在 " 西游改編 " 層面的崩壞，也是在商業(yè)類型片方面的徹底崩壞，把喜劇、奇幻、愛情、動(dòng)作和文藝都摻和在一起，還能沒皮沒臉地高打 " 西游 " 的番號(hào)，這種事，的確活久見了，不過，更為活久見的可能還是它的最終票房。

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